0 грн.
Зробити замовлення
У творчості італійського художника XVIII століття Помпео Джироламо Батоні (1708-1787) на рідкість органічно злилися різні стильові тенденції та напрямки епохи: ще не зжиті, часом ледь помітні, відгомони пізнього бароко, легкі грайливі форми рококо, віяння нової течії - неокласицизму, основні естетичні принципи якого були проголошені в 1763 році німецьким вченим, які жили в Римі, Іоганном Йоахімом Винкельманом. Все це разом додало мистецтву Батоні своєрідність, але одночасно з'явилося причиною Деякою розпливчастості і млявості стилю.
Батоні народився в Лукка, у сім'ї золотих справ майстра і перші художні навички отримав у свого батька. Можливо, саме уроки батькового ремесла позначилися в н...
астільки послідовної прихильності Батоні до ювелірної відточеності і витонченості форми. Дев'ятнадцятирічним юнаком Батоні переїжджає в Рим і залишається тут до кінця свого життя. Спочатку, на дуже короткий термін, він стає учнем Агостіно Мазуччі і Себастьяно Конка. Але незабаром Батоні встає на шлях самостійних занять, пильно вивчаючи і копіюючи картини Рафаеля і Аннібале Карраччі, а також невпинно зарісовивая античні статуї, що наповнювали тодішній Рим. Ці малюнки стали доброю школою для майстра. Вже до початку 1730-х років відносяться перші твори і в загальних рисах оформляється стиль Батоні, який впродовж наступних десятиліть лише так чи інакше модифікувався у відповідності зі зміною художніх прихильностей майстра.
Доля Батоні склалася вдало. Успіх супроводжував йому в Римі. Він не мав недостачі в замовленнях на вівтарні образи та алегоричні картини. Слава портретиста приваблювала в його майстерню вищу аристократичну знати. Мистецтво Батоні не знало конфліктів із суспільним смаком і знаходило незмінне визнання у сучасників.
Помпео Батоні не був майстром-монументалістом. Основне його покликання - невеликі вівтарні образи, картини на міфологічні та алегоричні теми і портрети. Його пензлю належать такі твори, як "Падіння Симона-мага" (Церква Санта Марія дельї Анджело в Римі), "Ахілл серед дочок Лікомеда" (Флоренція, Уффіці), "Повернення блудного сина" (Турін), "Каяття Магдалини" (Дрезденська картинна галерея), "Святе сімейство", "Геркулес на роздоріжжі", "Великодушність Сципіона Африканського" (Державний Ермітаж), портрети імператора Йосифа II і його брата Леопольда Тосканського (Відень, Художньо-історичний музей), Джона Стейпла (збори Сістіері, Рим ) та інші.
У його ранніх роботах позначилися традиції бароко, що відбилися в перевантаженості композиції, в неспокійному ритмі форм і колірних контрастів ("Падіння Симона-мага"). Проте вивчення Рафаеля і ідеї неокласицизму незабаром змінили його творчість. Все частіше художник став звертатися до сюжетів з алегоричним підтекстом, в яких немаловажне значення набуває ідея доблесті, перемоги боргу над особистими прихильностями. Змінюється і формальний лад його робіт. Художній мова стає ясним, строгим, форма осяжній, класичні мотиви легко впізнаються в позах, в трактуванні осіб, малюнку оголених тіл. У композиційних рішеннях розумовий, раціональний характер отримує перевагу над емоційно-безпосереднім вираженням. Однак неокласицистичної лад його робіт нерідко носить поверхневий характер, класичні елементи стилю порию полегшуються легкої грайливою лінією, невагомістю і витонченістю форми, згладженої, майже мініатюрної манерою письма.
До характерних роботам майстра відноситься його картина "Геркулес на роздоріжжі між чеснотами і вадами" (Державний Ермітаж). До цього сюжету Батоні звертався вже в свою ранню творчість. У ермітажний полотні задум художника прозвучав більш чітко, хоча і тут авторська позиція виражена недостатньо ясно. Художник зобразив Геракла, що знаходиться в глибокій задумі, що вибирає між боргом, представленим в образі мужньої Афіни, і насолодою, втіленим фігурою Афродіти. Художник об'єднує в єдину групу Геракла і Афродіти, укладаючи їх фігури в класичний трикутник, вертикаль ж стоїть ліворуч Афіни протиставлена ??їм. Сцена зображена на тлі умовного пейзажу з легкими контурами видніється вдалині античного храму і класичного фонтану. Пам'ять про велич і гідність мистецтва Рафаеля поєднується тут з чисто рокайльной грайливістю складок одягу Афродіти, трактування її фігури.
У мистецтві Батоні не могли не позначитися і реалістичні тенденції, характерні для італійського живопису XVIII століття. Але і в цьому аспекті позиція художника залишалася двоїстої, нерідко в одному творі виявлялися дуже різнорідні симпатії майстра. Наприклад, в «Святому сімействі» (Державний Ермітаж) композиція ділиться на дві стилістично різні частини. Група Богоматері з немовлям Христом на руках і з Іваном Хрестителем, поміщена ліворуч, зображена в умовному неокласичному дусі. Йосип, на мить відірвавшись від читання книги, щоб поглянути на граючого Христа, і простягає до немовляти руки свята Анна, дані зліва, зображені як конкретні персонажі, з простонародними рисами осіб.
Найбільш незбиране і повне вираження реалістичні тенденції мистецтва Батоні знайшли в портретному жанрі, де живопис завжди слід за дійсністю. Кращі портрети пензля Батоні написані серйозно, вдумливо, з глибоким проникненням у характер зображуваного людини. Батоні стоїть біля витоків парадного репрезентативного неокласичного портрета. Його моделі зазвичай розташовані на тлі античних ваз, саркофагів, статуй, колон, хоча в ранніх роботах преобластатуй, колон, хоча в ранніх роботах переважає нейтральне тло. Найчастіше художник писав знатних осіб. Незважаючи на яскравість психологічної характеристики портретованих, їм завжди притаманне і щось спільне: аристократичне гідність, емоційність, але разом з тим і особлива, "розмірковує" стан.
До однієї з кращих портретних робіт раннього періоду творчості Батоні відноситься портрет кардинала Колона ді Шарру, написаний близько 1750 року. Велична, повна гідності постать кардинала чітким силуетом вимальовується на темному, майже нейтральному тлі. Художнику вдалося дотримати міру між подробицею промальовування деталей одягу, рук, костюма і класичною ясністю, лаконізмом мистецької мови. Індивідуальна характеристика поєднується з классицизірующего ідеалом, немов накладає на живу натуру, нейтралізуючим її випадкові прояви. Цей метод "пропускання" живого сприйняття дійсності крізь призму ідеалу характерний не тільки для мистецтва Батоні-портретиста, але і для його творчості в цілому і знаменує початок нового напрямку європейського стилю - класицизму кінця XVIII століття.
730 - 2616 грн.
715 - 2495 грн.