Брюллов Карл

Карл Петрович Брюллов - видатний російський історичний живописець, портретист, пейзажист, автор монументальних розписів; володар почесних нагород: великих золотих медалей за картини «Явище Аврааму трьох Ангелів біля дуба Мамврійського» (1821 р.) і «Останній день Помпеї» (1834 р. ), Oрден Анни III ступеня; Член Міланській і Пармською академій, Академії Святого Луки в Римі, професор Петербурзької і Флорентійської академій мистецтв, почесний вольний спільник Паризької академії мистецтв. У сім'ї академіка орнаментальної скульптури П.І.Брюлло всі семеро дітей володіли художніми талантами. П'ятеро синів: Федір, Олександр, Карл, Павло та Іван стали художниками. Але слава, що випала на долю Карла... , затьмарила успіхи інших братів. Тим часом він ріс слабким і кволим дитиною, сім років практично не вставав з ліжка і був виснажений золотуху настільки, що «став предметом відрази для своїх батьків». Хлопчик дуже любив малювати, здавалося, олівець став продовженням його руки. У 10 років Карла прийняли в Петербурзьку академію мистецтв, в стінах якої він провів 12 років. Карл закінчив академію з «цілої жменею» золотих і срібних медалей, але, продемонструвавши свою незалежність, відмовився залишитися в її стінах на пенсіонерський термін для вдосконалення майстерності. В1819 р. Карл поселяється в майстерні брата Олександра, який працює на будівництві Ісаакіївського собору помічником Монферрана. Його дні заповнені малюванням замовних портретів. Так співпало, що замовникам П.Кікіну і А.Дмітріеву-Мамонову сподобалися портрети, виконані Брюлло, і що саме вони, ці замовники, потім увійшли до ради Товариства заохочення художників. Створивши на їх прохання картини «Едіп і Антігона» (Тюменський краєзнавчий музей) і «Каяття Полініка» (місцезнаходження невідоме), Карл заслужив пенсіонерського поїздку в Італію (детальніше) на чотири роки, для себе і брата. Перед від'їздом з Найвищого веління брати змінили прізвище предків, додавши букву «Вь» - тепер вони стали Брюллови. З легкою душею виїжджав Карл з дому влітку 1822 р., але він тоді не міг знати, що повернеться в Росію тільки через 13 років і не побачить більше ні батьків, ні молодших братів. У музеях Італії юний художник вивчає живопис минулих століть і вбирає враження від побаченого. Скорений грандіозної «Афінської школі» Рафаеля, Карл протягом чотирьох років працює над її копією, вразивши в підсумку всіх своєю майстерністю. Напади жорстокої лихоманки і нервову напругу валили його з ніг, але кипуча і невгамовна натура не знала міри ні в чому. Активна світське життя, численні нові знайомства не завадили Брюллову за роки, проведені в Італії, створити величезну кількість різноманітних творів. Брюллов чесно намагався «відпрацювати» своє пенсіонерство, починаючи з замовлень Товариства заохочення художників картини на античні та біблійні сюжети. Але ці теми не були йому близькі. На цих полотнах він «напрацьовував» колорит, створював свої характерні прийоми, вивчав оголену модель і не завершив їх. По-справжньому Брюллов працював тільки над створенням жанрових сцен з італійської життя. Для картини «Італійський полудень» (1827 р.) Брюллов вибрав моделлю невисоку, щільну, налиту соком, як виноградне гроно, жінку, яка, підкорюючи чарівністю і нестримної радістю буття, символізує розквіт людських сил. І таку ж статну, впевнену і незалежну жінку зустрів Карл в 1827 р. на одному з прийомів. Графиня Юлія Павлівна Самойлова стала для нього художнім ідеалом, найближчим другом і єдиним коханням. Її краса була рівна йде з серця доброті. Брюллов з захопленням писав її портрети. Разом з Самойлової Карл відправляється оглядати руїни Помпеї і Геркуланума, навіть не підозрюючи, що ця поїздка приведе його до самої вершини творчості. Брюллов був вражений побаченим - знання про трагедію не змогло затьмарити гостроти сприйняття. Художник відчув, що ніде більше не знайти такої разючої картини раптово урвалася життя. Жителі стародавньої Помпеї своєю загибеллю заслужили безсмертя. Брюллов ще не раз повертався в зруйноване місто, перед його думкою вставала картина, на якій сліпа стихія не просто забирала людські життя, але і оголювала душі. Картина «Останній день Помпеї» (1827-1833 рр..) Стала піком творчих досягнень, єдиним сплеском яскравого таланту і віртуозної майстерності художника. Натовпи глядачів в Римі, Мілані, Парижі (золота медаль 1834 р.) і Петербурзі були заворожені грандіозністю задуму і виконання. Полотно була подаровано замовником Анатолем Демидовим царю Миколі I. Побувавши на виставці своєї картини в Парижі, Брюллов повертається до Італії, але не знаходить у собі сил працювати. Він починав одне полотно за іншим, але не закінчував їх, відчуваючи втому. Карл Павлович розумів, що «загост в чужих будинках», але і в Росію повертатися не хотілося. Художник з радістю приєднався до експедиції В. П. Давидова (1835 р.) на Іонічні острови і в Малу Азію. У подорожі по Гpeціі він створює підкуповує живим схвильованим почуттям роботи «Ранок у грецькій селі Мірака», «Руїни храму Зевса в Олімпії», «Поранений грек» та інші. Після цього художник відправився до Туреччини, але восени 1835 р. за строгому приписом царя був змушений повернутися в Росію, щоб обійняти посаду професора в Академії мистецтв. Глибокої Восени 1835 року Брюллов виїхав верб Константинополя в Росію. Повернення на батьківщину визначило новий етап творчості художника. Вразливі і чуйний, Брюллов був глибоко схвильований, вступивши на рідну землю і почую російську мову. Перший російський місто, який він відвідав після повернення в Росії була Одеса. На честь прославленого майстра були влаштовані урочисті обіду прийоми. Одеський генерал-губернатор гр. М. С. Воронцов став клопотати пер (міністром імператорського двору - П. М. Волконським про дозвіл продовжити художник термін перебування в Одесі. Брюллов милувався красою приморського міста, його архітектурою, одним із творців якого був знайомий йому по Академії А. І. Мельников , монументом І. П. Мартоса та іншими пам'ятками, проте затриматися в ньому відмовився. Брюллов поспішав до Москви, куди він приїхав 25 грудня. Враження, вироблене на нього древньою столицею, де він був вперше, був величезний. Брюллов не втомлювався захоплюватися величчю Кремля, де все нагадував про недавні потрясіння, пережиті російськими людьми. У Москві, як ні в одне іншому російською місті, жваво вставала в пам'яті героїчна епопея 1812 року. Ризикуючи накликати гнів імператора, який вимагав негайного повернуті художника в Петербург, Брюллов вирішив відкласти свій від'їзд з Москви Любов прийшла до художника в 40 років. Він познайомився з дуже обдарованою піаністкою, ученицею Шопена Емілією Тімм, дочкою ризького бургомістра. З портрета роботи Брюллова дивиться витончено красива дівчина, від якої віє юної свіжістю. Але у Емілії було гірке минуле. За зовнішньою чистотою ховалася брудна зв'язок з рідним батьком, і в цьому гріху вона чесно зізналася Карлу. Художник був засліплений любов'ю і жалістю і вирішив, що його щирі почуття все здолають. Вони повінчалися (1839г.) Через два місяці, пройшовши через нескінченні домагання батька Емілії, через бруд, виплеснувся на публіку, і скандал в суспільстві, з Найвищого дозволу 21 грудня 1839 цей шлюб був розірваний унаслідок різниці у віці і «нервовій збудливості »художника. Емілія залишила Брюллову тільки біль і страждання. Тим часом в Росію в блиску своєї краси і веселощів повернулася графиня Самойлова і знову закрутила Карла у вихорі світського життя. Воспрянув духом, він створює її парадний портрет картину «Графиня Ю. П. Самойлова, видаляється з балу з прийомною дочкою Амаціліей Паччини» (1839-1841). Для себе Брюллов вирішив: «Моя дружина - художества», - і продовжував напружену роботу. Але в 1847 р. важка застуда, ревматизм і хворе серце на сім довгих місяців прикували художника до ліжка. Найбільшим розчаруванням Брюллова було те, що він, визнаний історичний живописець, не створив жодного масштабного полотна на матеріалі російської історії. Свій поєдинок з картиною «Облога Пскова» (1836-1843 рр..) Він програв. Спочатку втручався в роботу цар, потім художник писав портрети, та до того ж він, по суті, і не знав простого російського народу. 27 квітня 1849 по настійною порадою лікарів Брюллов назавжди їде з Росії. Лікування на острові Мадейра полегшення не приносило. Навесні 1852 Брюллов разом з родиною Тітгоні переїжджає в містечко Манціану поблизу Риму. Там 11 (23) червня 1852 невблаганний час зупинився для нього. Художник був похований на кладовищі Монте Тестаччо, римському кладовищі для іноземців-некатоликів.