Ренуар Огюст

Ренуар (Renoir) П'єр Oгюст (1841-1919), французький живописець, графік і скульптор. В юності працював живописцем по порцеляні, розписував штори і віяла. У 1862-1864 Ренуар навчався в Парижі в Школі витончених мистецтв, де зблизився з майбутніми соратниками по імпресіонізму - К.Моне і А.Сіслеем. Ренуар працював у Парижі, відвідав Алжир, Італію, Іспанію, Голландію, Великобританію, Німеччину. У ранніх роботах Ренуара позначається вплив Г.Курбе і творів молодого Е. Мане ("Харчевня матінки Антоні", 1866, Національний музей, Стокгольм). На рубежі 1860-70-х років він переходить до живопису на пленері, органічно включаючи людські фігури в мінливу световоздушную середу ("Купання на Сені". 1869, ГМИИ,... Москва). Його палітра світлішає, легкий динамічний мазок стає прозорим і вібруючим, колорит насичується сріблясто-перловим рефлексами ("Ложа", 1874, Інститут Кортолда, Лондон). Зображаючи епізоди, вихоплені з потоку життя, випадкові життєві ситуації, Ренуар віддавав перевагу святковим сценам міського життя - балам, танцям, прогулянкам, немов прагнучи втілити в них чуттєву повноту і радість буття ("Мулен де ла Галет", 1876, Музей Орсе, Париж ). Особливе місце в його творчості займають поетичні й чарівні жіночі образи: внутрішньо різні, але зовні злегка схожі між собою, вони як би відзначені загальною печаткою епохи ("Після обіду", 1879, Штеделевскій художній інститут, "Парасольки", 1876, Національна галерея, Лондон; портрет актриси Жанни Самарі, 1878, Ермітаж). У зображенні оголеної натури Ренуар досягає рідкісної вишуканості карнации, побудованих на поєднанні теплих тілесних тонів з ковзаючими легкими зеленуватими і сіро-блакитними рефлексами, що додають гладкість і матовість поверхні полотна ("Нагая жінка , що сидить на кушетці ", 1876). Чудовий колорист, він часто домагається враження монохромності живопису за допомогою найтонших поєднань близьких за кольором тонів ("Дівчата в чорному", 1883, ГМИИ, Москва). З 1880-х років Ренуар все більш тяжів до класичної ясності і узагальненості форм, в його живописі наростають риси декоративності і безтурботного іділлізма ("Великі купальниці", 1884-1887, збори Тайсон, Філадельфія). Лаконізмом, легкістю і легкістю штриха відрізняються численні малюнки та офорти ("Купальниці", 1895) Ренуара.